最近，美国畅销书及其同名电影《时尚女魔头》(《The Devil Wears Prada》)点燃了人们窥探时尚编辑私人生活的欲望。国内外不少时尚杂志的主编、编辑对此也纷纷发表了看法，被影射的《VOGUE》主编倒真的穿着名牌PRADA来看电影，也许正如《时尚芭莎》中国版主编苏芒所说的，这是属于时尚界的一种幽默感。

    

    奢华生活表层背后隐藏着时尚界的秘密

    在中国，时尚杂志的发展只有十余年的历史，时尚杂志的从业者们见证了中国时尚杂志从无到有的发展历程。在衣香鬂影、华服美酒的奢华生活表层下，这些时尚杂志主编、编辑的真实生活到底是怎样的？如果想从他们的博客中看出些端倪来，恐怕要失望了，因为即使在博客后花园里，他们所关注的也多是工作的话题——时尚，看上去这些时尚推手们个个都是工作狂。大概是因为他们大多是真的热爱时尚业，觉得它是很有价值和意义的工作，就像《时尚·COSMOPOLITAN》中国版主编徐巍为《时尚女魔头》写的序所说的：“时尚行业就像所有其他行业一样，都得埋头苦干、竭尽心力，其实每个人都和时尚业息息相关，这就是这份工作的价值。”如此，即使是工作狂也是很幸福的，绝不会像《时尚女魔头》的女主角那样怨艾度日。

男性综合时尚杂志《男人装》

    瘦马

    瘦马是男性综合时尚杂志《男人装》主编。他提出《男人装》关注的群体是自我、追逐物质、浮华、透支消费、预支快乐的“后雅皮时代”男人，他们是潮流分子、有着非主流价值观，懂得化妆，爱买新产品——这些定义更像是为了吸引更多的眼球的一种概念游戏。但不能否认的是，《男人装》出位的内容确实吸引了不少眼球。

    你有多少明星资源？

    “你有多少明星资源？”——这听起来似乎不属于时尚编辑的专项工作，但在工作实践中却成了一个技术指标。也因此那些善于处理明星关系的编辑一旦离开时尚杂志，最先愿意选择的职业往往是公关公司和与演艺事业相关的行业。

    明星与时尚类杂志之间是什么关系？合谋。

    明星何以操纵了时尚之舵？何以成为时尚杂志的主体内容？何以成为时尚派对的主角？历任明星的经纪人又何以为争着上某期封面而左右托人？在上述疑问成为事实之前，我需要为中国的时尚产业致哀——在西方，设计师与时尚杂志的创意总监、主编才是风向标。明星不过是来锦上添花的。在国内一个全民娱乐的氛围中，明星或明火执杖或陈仓暗渡地强奸着时尚类杂志的内容，问题是后者中的大部分却以此为荣。

    有些杂志简直在给明星开房，成为他们的垃圾桶。而那样的主编虽有好人缘，但终究丧失了自己的价值标准。

    时尚杂志的内容分类庞杂，但在制作方式常是“英雄所见略同”：用明星来说事。所以出现了类似“每月一星”、“明星衣橱”、“明星服装大片”之类的栏目，连全球著名的一些刊物如《VOGUE》、《GQ》等也概莫能外。以明星为封面则更几乎成为所有时尚刊物的必然选择，例外的就是《ID》、《The Face》、《Photo》此类非主流杂志，总是以超越的姿态去不断刷新自己对时尚的理解，其勇气可嘉。

    名流渐次成为时尚杂志的宠儿是近几年的事。他们之所以开始疏远报纸记者，原因之一是现在的记者比以前更八卦更凶猛了。而时尚杂志的记者们则是温和的。不过，后者也恰恰成为一些文化批评人士对时尚记者诟病的一个把柄：没有态度与缺乏个性。

    幸好，美国人一直没有鼓起勇气在中国创办《Vanity Fair》(《名利场》)，只是不少中国的时尚从业者们时刻不乏投入其中的激情，似乎中国的名人已经多到不做一本专门为他们服务的杂志就有些过意不去了。

    名流娱乐化没有什么不好，除了美国人对《Vanity Fair》在中国的命运继续持悲观态度以外。

中国最成功的时装杂志之一《时尚芭莎》

    苏芒

    苏芒是《时尚芭莎》的主编，2000年参与创刊《时尚健康》并任助理出版人，2001年入主《时尚芭莎》，数年间，《时尚芭莎》成为中国最成功的时装杂志之一。苏芒在十余年里实现了从普通编辑到主编的跨越，也见证了中国时尚杂志从无到有的发展历程。

    时装里的幽默感

    2003年7月的一天，在时装史上也许应当算是一个值得纪念的日子，有一个从美国著名的康奈尔大学毕业，金发碧眼的姑娘，写了一本《穿PRADA的恶魔》。用余华的话说，真正的作家应当是为自己而写作，只有完全的自私才有完全的真实。这句话套用在劳伦·薇思格(LAUREN WEISBERGER)身上，的确弥补了写作水平上的差距。那时她刚刚从《VOGUE》杂志愤然离去，要知道她在那里的职位是号称时装界最有权威的女人——主编安娜·文特的助理。